Faillite générale à l'horizon pour le streaming

[Greenheart]

Les revenus de Hollywood et les médias traditionnels s'effondrant, leurs syndicats veulent maintenir leur train de vie en obtenant que les youtubeurs cotisent pour les syndicalistes du cinéma et de la télévision, ce qui est un signal clair que la fin est proche pour l'empire médiatique et son "soft power américain",


Hollywood Wants to ABSORB YouTube... | Clownfish TV : https://youtu.be/jtrID7239Nc
Traduction naturelle : Hollywood veut absorber YouTube.

... surtout quand on sait que Google / Youtube dans le même temps taille systématiquement (et illégalement) dans les revenus des youtubeurs donc pousse les mêmes sociétés que le syndicats hollywoodiens voudraient pomper... à se séparer d'un nombre croissant de collaborateur.

Et dans le même temps, ces syndicats n'arriveront jamais à faire cotiser l'intelligence artificielle, parce que si les sociétés telles Open AI se surendettent, c'est justement pour liquider la masse salariale créative et technicienne qui va avec, celle qui fournit ses revenus aux syndicats.

Et oui, les vrais journalistes de Clownfish tv et plusieurs autres les avaient entendu arriver de loin avec leurs gros sabots.

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[Greenheart]

Tous les vidéastes font leur gorge chaude d'une révélation selon lequel le plus gros succès Deadpool et Wolverine aurait en fait perdu de l'argent, pour cause d'un budget de production bien plus gros que prétendu.

Un exemple parmi d'autres chroniques qui se garderont bien de commenter ou tenter d'estimer les profits en crypto-monnaies des dirigeants de ces "studios" ou la croissance de leur salaire inversement proportionnelles aux dettes générés par leur "blockbuster" prétendus, ou les vrais chiffres de combien ces pdgs investissent dans la désinformation en ligne...

Spoiler : :

...sans compter qu'une partie de ces profits pourrait très bien avoir été prélevé sur l'argent versé à l'Ukraine pour génocider leurs propres citoyens, en particulier russophones, et bien sûr les russes chrétiens orthodoxes et les populations des membres de l'OTAN aka les Européen d'héritage chrétien. Puis ils pourraient rappelés les nationalités de ces .pdg et à quelle religion ils prétendent appartenir tout en niant par le verbe et les actes les fondamentaux de cette religion-là.

https://youtu.be/1O5WB-qMCuw

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... Et tous semblent avoir oublié que les studios Hollywoodien tout comme les télévisions ou le streaming ne cessent de truquer leurs bilans en faisant passer les dettes énormes générées par les productions des petits copains dans les pertes prétendues des films des gens qui ont bossé et obtenu un succès public donc financier, en particulier tous les films cultes.

Rappelons par exemple le barbotage de la New Line au bord de la faillite dont le pdg s'est distribué à lui et à ses amis les sous qu'il devait à Peter Jackson et quand celui-ci a réclamé un audit auquel il avait droit, ce pdg a menacé de blacklister Jackson et l'a empêcher de veiller à la qualité des éditions du Seigneur des agneaux.

Rappelons le monstrueux succès du premier film Alien de Ridley Scott que la Fox a prétendu en déficit à jamais alors que même après la vente de la Fox, presque 50 ans après, Disney en surexploite encore le succès initial.

Rappelons en série télé le colossal succès de la première saison The Walking Dead sur la chaîne du câble américain AMC qui était alors en plein naufrage parce qu'elle ne cessait de produire les séries des petits copains qui ne rapportaient qu'un déficit toujours plus grand : le pdg a fait viré et humilié le principal artisan de ce succès qui avait déjà fait ses preuves au cinéma, pour mettre ses petits copains à la tête de la série, et répartir les profits immenses strictement générés par celui qu'il avait viré - ils sont restés en procès jusqu'à la 11ème saison, tandis qu'à partir de la seconde saison, les héros restaient coincés dans un décor par cher à bavasser et à tuer des humains bien vivants tandis que les zombies n'apparaissaient plus que lorsque les "scénaristes" ne savaient plus quoi écrire, ni les "réalisateurs" ne savaient plus quoi montrer à l'écran - pour remontrer ce qu'ils avaient déjà montré aka plagier la première saison.

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[Greenheart]

Ne vous laissez pas impressionner par les prétendus formidables recettes en première semaine de certains films, type Wicked etc.
A ce jour de l'année 2025 presque achevée, les recettes de la totalité de ces prétendus block-busters se sont effondrées dès la semaine suivante.
Alors même que ces sorties sont en général suivi de vacances scolaires : un vrai succès devrait se maintenir voire augmenter en recette la semaine suivante.

Comme je l'ai dis et répété et je ne suis pas le seul - en France ou ailleurs, les recettes de la première semaine ne sont pas réelles : elles sont fortifiées afin de persuader le public réticent que le film est vraiment un succès populaire.

* La technique la plus basique consiste à cumuler les recettes d'avant le vendredi de la sortie US du film sur le vendredi, alors qu'il s'agit d'avant-premières, dont les places sont souvent achetées pour la promotion du film et non par le public.

* L'autre technique consiste à acheter massivement des places pour des associations caritatives censées les distribuer gratuitement, le problème étant que même données, les gens n'en veulent pas et les places restent vides dans la salle.

Donc mesurez le succès réel d'un film à la seconde semaine, et en vous basant seulement sur le remplissage physique de la salle en spectateur, dès lors bien sûr que le personnel de la salle de cinéma ne sabote pas la projection comme cela s'est vue pour un film qui dénonçait le trafic international bien réel d'enfants, le personnel des salles américaines ainsi que la presse officiel semblant très investi dans la protection de ce trafic au point de couper la projection ou de mentir aux gens venus acheter leur ticket, ou encore de couper le chauffage ou la clim.

Si j'ai le temps, je ferai une récap des recettes comparées première / seconde semaine d'exploitation publiées par box-office mojo pour chacun de ces films supposés avoir eu des recettes faramineuses et donc avoir été rentable.



Hollywood PANICS Over Wicked Box Office DROP! Epic Scheduling Mistake Has Zootopia CRUSH "For Good" : https://youtu.be/uVcDG_HVoYk
Hollywood panique à cause de la chute des recettes de Wicked! Une erreur épique de calendrier a fait que Zootopia l'a écrasé "pour de bon" (jeu de mots sur le titre de Wicked 2)

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Spoiler : :

Incidemment, l'un des chroniqueurs de la vidéo ci-dessus, -- photo à l'appui -- attribue le "succès" de la semaine de Zootopia 2 à la ruée de spectateurs "furries" (fétichistes zoophiles déguisés en peluche animalière) tandis que les romans Wicked sont des fanfiction LGBTQ p0rn0, et le public de Wicked 1 et 2 concentre bien sûr le public très spécifiques de ces fanfictions --- que bien entendu les médias tentent de faire passer pour le goût général de la population.

Ceci expliquerait l'effondrement des recettes en seconde semaine, le public coeur de cible de Wicked n'étant en rien familial, donc très limité en nombre et incapable de remplir les salles ne serait-ce que pendant la totale durée des fêtes ou des vacances scolaires concernées.

Reste à voir ce qui va arriver aux recettes de Zootopia 2, sachant que Zootopia 1 avait effectivement des sous-entendus sexuels fétichistes appuyés, et servait d'argument de vente de déguisements pour furries dans des "articles" de recrutement postés sur les faux sites d'actualités rachetés par le pornographe libanais qui s'est employé à détruire les blogs indépendants de Science-fiction et bd depuis plusieurs années de cela via un grand nombre de techniques de sabotage avec la complicité active de Google, cf les articles et preuves apportées par le site indépendant Giant Freaking Robots, dont j'ai également pu personnellement constater la véracité en 20 ans de chronique de l'actualité de la Science-fiction.

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[Greenheart]

Netflix (surendetté) vient d'acheter Warner Bros (donc DC) et HBO avec l'argent liquide Saoudien.



La vidéo de Clownfish sur le sujet : https://youtu.be/vQOKGUv8JBM

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En toute logique, le circuit d'exploitation en salle est fini : il n'y aura plus assez de sorties des autres studios pour assurer la rentabilité de ce mode de diffusion du cinéma.

... et Netflix aura accompli sa mission, détruire la diffusion en salle (et le circuit de la diffusion sur support physique dans le même élan), accélérer la mise en place d'un monopole de la création visuelle entre les mains des pires ordures de la planète.

Spoiler : :

Et remplacer la création humaine par du rata propagandaire inhumain.

Ce qui devrait aggraver considérablement la fuite massive des abonnés / spectateurs vers tout média indépendant assurant une prestation réellement humaine que nos dictatures s'efforceront d'interdire et de priver de tout financement, via le fliquage absolu par mouchards connectés, drones et autres télés qui vous regarde pour vous dénoncer.

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La totalité des chroniqueurs anglophones et francophones cinéphiles annoncent la mort d'Hollywood ? Faut le temps que j'écoute / vois ça au moins une minute par vidéo et estime si les arguments tiennent bons.

En tout cas, décembre tout stremers, mais Netflix en tête, c'est lamentable et indigne d'y perdre votre temps pour ce que j'en sais.

***edit***

Il faut encore l'accord d'une autorité censée protéger les USA des monopoles ou de la perturabation du marché concerné (rires enregistrés).

Mais là encore, les chroniqueurs considèrent que la validation est acquise pour des raisons politiques évidentes : Hollywood est une machine propagandaire démocrate, et une proportion massive de nouveaux films pourraient ne plus servir leur propagande. Mais c'est une illusion : Netflix ne produit que de la propagande anti-occidentale donc anti-républicain en tout cas pour la part majoritaire qui n'admet pas aujourd'hui que Israël et ses génocides priment sur les intérêts des citoyens américains.

Ce qui va arriver, c'est la suppression de fait de la distribution en salle et l'étranglement final de la distribution indépendante, un peu comme les ventes des livres s'effondrent parce que les jeunes ne savent en réalité pas lire (longtemps et de manière immersive) et qu'ils passent tout leur temps à scroller sur le téléphone mouchard qui leur vole informations personnelles et identités pour mieux les remplacer par la bêtise artificielle si douée pour la fraude et l'imposture --- et la destruction des ressources et des marchés.

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[Greenheart]

Et comme suspecté, les deux prétendus champions du box-office Zootopia 2 et Wicked 2 se sont effondrés en seconde semaine.

Un blockbuster perd pas de spectateurs en seconde semaine : il en gagne.

Source Box Office Mojo:

* Five Night At Freddy's 2 qui était annoncé comme un échec cuisant est en tête des recettes avec pas loin de 30 millions de recettes pour le vendredi (et les avants-premières) aux USA.

* Wicked perd deux-tiers de ses spectateurs le second vendredi d'exploitation (28 novembre), avec le même nombre de salles donc de places en vente ; il perd 95% de ses spectateurs le troisième vendredi d'exploitation (5 décembre).

* Zootopia 2 perd les trois-quarts de ses spectateurs le second vendredi d'exploitation (5 décembre) tandis que le nombre de salles où il est distribué baisse seulement de 200 salles. Pourquoi les cinémas fermeraient-ils des écrans d'un dessin animé Disney supposé familial alors que ce sont les fêtes de fin d'année et que les vacances d'hiver arrivent ?

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[Greenheart]

Le top des meilleurs films, séries, jeux (américains) de Métacritique d'après les meilleurs notes attribuées ci et là par au moins 20 critiques officiels pour le ciné, 5 pour les séries etc.

Source Metacritic via Dark Horizons.

Dois-je rappeler que ces "critiques" n'ont clairement pas visionné les films sortis dans le reste du monde et que la bande-dessinée (internationale) reste le seul support aujourd'hui comme hier à produire le plus grand nombre de récits imagés et écrits, cela malgré le naufrage absolu de l'industrie américaine Disney, Diversité Equité Inclusion et campagnes de fausses dénonciations jamais criminellement sanctionnées pour faire virer tous les bons scénaristes / dessinateurs hommes et leur piquer place et salaire --- en coulant leurs éditeurs dans la folie.

Spoiler : :

Le parti communiste chinois, Israel et l'arabie saoudite qui ont payé et payent encore les pots-de-vins DEI et équivalents ainsi que les trolls à intelligence artifielle lyncheurs et désinformateurs en ligne vous remercient chaleureusement pour toutes les propriétés intellectuelles qui leur tombent tout cuit dans le gésier, et qu'ils vont pouvoir davantage censurer avec les restes de la création occidentale dévorée par la bêtise orientée artificielle qui rend psychopathe.

*

... pas un seul des films ou séries méritent d'être vus.

Et cela fait depuis les années 1980 que j'ai jugé les jeux vidéos sur console ou pc comme une perte de temps cherchant seulement à vous rendre hypnotiquement accro, dont les scénarios sont les dernières roues du carrosse et dont l'architecture n'a simplement jamais été interactive pour de vrai, sans quoi vous n'auriez pas acheté le jeu suivant.

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En outre, il n'y a que deux films de genre dans ces tops, sachant que les "critiques" amnésiques semblent être incapables à la fois de juger un film de genre par rapport à ses (prestigieux) prédécesseurs jusque dans les années années 1900 et en ayant la culture littéraire qui les a inspiré, et que ces "critiques" n'ont pas davantage la mémoire ni cinématographique; ni télévisuelle, ni littéraire et donc la compétence pour juger un film ou une série qui ne serait pas de genre.

Quand aux jeux vidéos, vu à quel point l'industrie s'efforce d'empêcher les joueurs de continuer à les pratiquer tels quels à leur sortie, notamment par l'interdiction des émulateurs et la fragilité des consoles, je ne vois plus personne de qualifié à par les joueurs de jeux vidéos chevronnés qui auraient commencé leur expérience de jeu dans les années 1980, soit il y a presque cinquante ans a présent, et encore parce qu'ils ne pourraient pas tester à nouveau le même jeu de référence jouable sans connexion le jour de la sortie de la pourriture à intelligence artificielle dont les studios prétendent nous gratifier en ligne pour mieux revendre nos données personnelles et tenter de nous ruiner et pousser au suicide avec des jeux de casino déguisés.

1. “One Battle After Another” – 95/100
2. “The Secret Agent” – 92/100
3. “It Was Just an Accident,” “Marty Supreme” – 91/100
4. “Sorry, Baby” – 90/100
5. “Train Dreams” – 88/100
6. “Caught by the Tides,” “Familiar Touch,” “On Becoming a Guinea Fowl” – 87/100
7. “Sentimental Value,” “No Other Choice” – 86/100
8. “Black Bag,” “I’m Still Here” – 85/100
9. “Sinners,” “Eephus,” “Resurrection,” “Universal Language” – 84/100
10. “Hamnet,” “The Perfect Neighbor,” “Wallace & Gromit: Vengeance Most Fowl,” “Misericordia” – 83/100

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1. “Adolescence” – 95/100
2. “Andor” S2 – 92/100
3. “Hacks” S4 – 91/100
4. “Long Story Short” S1 – 89/100
5. “The Rehearsal” S2 – 88/100
6. “Pluribus” S1, “Severance” S2 – 87/100
7. “The Lowdown” – 86/100
8. “Alien: Earth,” “Best Interests,” “Slow Horses” S4 – 85/100
9. “The Diplomat” S3 – 84/100
10. “The Narrow Road to the Deep North,” “Dying for Sex,” “Ballard” S1 – 83/100

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[Greenheart]

Interview honnête et passionné de Zachary Levy (Shazzam) : https://youtu.be/OVMojtCJ1FQ

La limite à son honnêteté est qu'il ne peut pas critiquer le futur monopole qui sera le seul à pouvoir l'employer (et non son clone à intelligence artificielle).

Z. Levy a raison de pointer qu'une projection en salle permet de ressentir les émotions communes, par empathie, comme dans un stade ou lors d'un enterrement ou lors d'un concert - et que cet expérience est simplement impossible en streaming, parce qu'elle implique la présence physique de plus d'une centaine d'humains dans la même pièce, qui ont au moins une passion ou une envie commune de découvrir le film en question.

*

Le problème est que tous les pouvoirs, y compris ceux qui gèrent les salles, semblent tout faire pour ruiner cette expérience : la base de chez base est d'autoriser les téléphones portables allumés, la nourriture, les comportements toxiques et nuisibles jusqu'aux agressions sur place ou sur les réseaux sociaux, l'absence de sécurité dans les toilettes ou sur le chemin des toilettes du cinéma, la nourriture frelatée hors de prix, le ticket d'entrée ruineux, la qualité technique des projections et l'hygiène des lieux rarement toujours au top (en tout cas de ce que j'ai constaté dans toutes mes sorties cinéma sur Nice, mais cela a pu évoluer) les casiers judiciaires tandis que la sécurité de la maison à la salle de cinéma n'existe pas, ce qui peut conduire à revivre en vrai la scène clichée de l'agression des parents du jeune Batman simplement à chaque sortie cinéma tentée.

Plus si le film est bon, mieux vaut acheter le support physique de qualité que payer le prix d'entrée et de déplacement même une seule fois dès lors que cela vous fera plaisir de le revoir supposément comme à l'époque ou avec un son et une image de meilleur qualité non altéré ni saboté par un personnel qui estimerait que vous n'avez pas le droit de voir dans de bonne condition le film dont vous avez payé déjà très cher l'entrée.

Tout le monde le sait, mais cela n'ôte absolument rien au fait que l'expérience d'un bonheur partagé reste plus agréable et plus empathique, et socialisant que se retrouver seul chez soi à dépendre d'internet ou d'un smartphone pour se retrouver à dialoguer avec des trolls à intelligence artificielle qui se font passer à la fois pour vos amis et pour vos ennemis.

C'est un peu comme quand autrefois nous nous réunissions avec nos amis pour voir ensemble l'épisode de la semaine de notre série télévisée favorite à nous tous et que nous en discutions avant et après la diffusion. Combien reste-t-il exactement de spectateurs bien réels à expérimenter encore ce genre de plaisir en société, proche des jeux de plateau de qualité, en particulier jeux de rôles sur table - qui n'ont rien à voir avec les jeux de rôles en ligne, sur console, sur PC même massivement multi-joueurs ?

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Cette expérience de récit partagé existe aussi

* quand vous écoutez un conteur un minimum doué dans la vrai vie

* ou son équivalent encore plus économique et facile d'accès aka la lecture à haute voix à plusieurs d'une bande-dessinée ou d'un roman,

* lorsque vous écoutez un seul musicien en vrai interpréter n'importe quel genre de musique

* ou lorsque vous vous retrouvez à la table d'un très bon jeu de société

* ou d'un pub ou d'un dîner avec des gens qui ont un minimum de charisme et de conversation digne de ce nom - ils ne se contentent pas de jouer les perroquets, ils enrichissent votre vie, votre personnalité.

C'est bien tout cela qui est en train de disparaître à cause des efforts ruineux pour l'économie, l'environnement, les libertés, les cultures et les identités à travers internet, les smartphones, l'intelligence artificielle, les confinements, le crédit social combiné au diviser pour régner permanent des médias et des autorités -- et la censure massive des moteurs de recherche et encyclopédie...

... le but étant de réduire la population à des animaux de ferme, des objets de consommation pour les ultra-riches, ce qui n'est pas nouveau sur la Terre, mais comme les guerres mondiales et la bombe atomique, n'avait jamais été fait à un niveau si systématique qu'il détruise irréversiblement et tout à fait réellement l'Humanité et la planète.

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[Greenheart]

Paramount only has six theatrical releases next year – “Primate,” “Scream 7,” “Scary Movie 6,” “Paw Patrol: The Dino Movie,” “Street Fighter” and “The Angry Birds 3”.

Traduction naturelle : Paramount (NDT le studio "majeur") n'a que six sorties en salles (prévues en 2026, à la date du 23 décembre 2025).

... Dont deux dessins animés, deux suites (un slasher et sa parodie), un film d'horreur et un reboot de jeu vidéo... repoussé de 2025.

... Donc Paramount ne sortira qu'un seul film tourné avec acteurs en prise de vue réelle en 2026 et ce sera un film d'horreur probablement repoussé de 2025 ?

Source Dark Horizons.

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... Ce n'était pas Mel Gibson qui interviewé plus tôt dans l'année, décrivait les plateaux de tournage d'Hollywood comme complètement déserts ?

Il les comparait à un épisode de la Twilight Zone original (sans doute Where is Anybody, le premier épisode, mais il arrivait souvent pour des raisons de budget et d'inspiration que le héros ou l'héroïne dans plusieurs épisodes erre dans des décors vides, ou peuplés de figurants figés ou de rôles muets.

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L'article ne précise pas quels films inédits la Paramount est censée sortir en 2026.
L'article ne précise pas non plus combien de films la Paramount aurait repoussé pour 2027.
L'article ne précise pas s'il s'agit d'une liste définitive des sorties pour 2026 ou bien si d'autres titres sont censés s'ajouter.

Il n'est pas non plus évoqué si la tentative de la Paramount de gonfler ("fortifier" ?) sa stabilité financière projetée en vue d'une OPA hostile sur Warner Bros (afin d'empêcher sa cession à Netflix) pourrait avoir quelque chose à voir le fait de cacher son planning de sortie en salle pour 2026.

Paramount était déjà à l'extrême bord de la banqueroute en 2025, comme tous les autres studios "majeurs" détruits financièrement par les pots de vins Diversité Equité Inclusion imposés par leur actionnaire de contrôle Black Rock / Vangard (= Israel) et notamment payé par le parti communiste chinois.

Netflix ne survit que parce qu'il s'endette en avant (il me semble que cela s'appelle de la cavalerie, et c'est aussi très proche des triangles d'or), et ne cesse d'augmenter le prix de ses abonnements tout en diminuant ses spectateurs en limitant le partage de compte voire en empêchant deux IP d'un même foyer de regarder tranquillement les films sur deux écrans différents à deux bouts opposés d'une petite maison. Et désormais, force la publicité sur des abonnements payés pour ne pas voir de publicité, comme tous les autres streamers.

Tous les streamers misent sur le tout intelligence artificielle pour ne plus payer ni les producteurs ni les auteurs, alors que l'intelligence artificielle, machine à plagier comparé à un"Randomizer" de jeu vidéo appliqué à des "contenus" par définition vides de toute inspiration détruit l'intérêt du public humain.

Or les "studios" d'intelligence artificielle ne survivent que par le même procédé de cavalerie par course en avant à l'endettement aka triangle d'or, et ne tiennent aucune de leur promesse en terme de rentabilité : les centres de données coûtent plus cher en énergie en comparaison du même service humain, et ce sont toujours des opérations de délocalisation par télétravail masqué vers des pays du tiers-monde tels que l'Inde, le Pakistan, le Kenya et autre Corée du Nord,

... les mêmes pays qui autrefois fournissaient le contingent des gens qui dessinaient les images intermédiaires des films et séries animées, une fois fermés pour délocalisation tous les studios ou département d'animation de l'Europe de l'Ouest et des USA. Sauf que le boulot fourni en retour n'est même pas réel, ce sont des plagiats randomisées du travail d'auteurs, créateurs, internautes, compositeurs, acteurs voix des années précédentes, toujours illégalement pillés.

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Rappelez-vous enfin que les vrais chiffres d'audience (= de fréquentation pour chaque film ou épisode de série) et de "box-office", c'est-à-dire de bénéfices et abonnements non offerts... sont cachés ou faux.

Or les fuites par exemple chez Disney ont pu indiquer moins de 50.000 spectateurs (supposés devant leur écran) pour le premier épisode du Nouveau Nouveau Docteur Who.

De même Amazon Prime a gonflé ses chiffres d'audience de sa monstrueuse série daubesque Le Seigneur des anneaux : les anneaux etc. en sabotant techniquement la diffusion des épisodes pour obliger le peu d'uniques spectateurs qui essayaient de regarder les derniers épisodes à se reconnecter encore et encore, ce qui à chaque fois comptait pour des spectateurs supplémentaires.

Lorsque Netflix sort de nouveaux épisodes d'une série de prestige supposés remporter un gros succès d'audience, il y a toujours un problème technique supposé prouver le succès faramineux de la nouveauté du moment, cela n'a pas raté pour le volume premier de la saison 5 de Stranger Things, sorti bien trop longtemps et tard après les saisons précédentes, déjà anormalement espacées, avec ses acteurs supposés adolescents des débuts (2016) devenus des adultes vieillissants déjà marqués au niveau du visage.

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[Greenheart]

Le pire de 2025 en série télévisée et film par NERDROTIC : https://youtu.be/jNDWnMfDnuw

... les a pas ratés

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