The Outer Limits S01E32: La porte du passé (1964)

[Greenheart]

The Outer Limits S01E32: The Forms of Things Unknown (1964)
Traduction du titre : Les formes de choses inconnues.
Titre français : La porte du passé.

Diffusé aux USA le 4 mai 1964.
Saison 1 sortie en blu-ray américain le 23 mars 2018.
Saison 1 et 2 sortie en blu-ray américain le 23 août 2022.

De Gerd Oswald, sur un scénario de Joseph Stefano ; avec Vera Miles, Sir Cedric Hardwicke, Scott Marlowe, David McCallum, Barbara Rush

Pour adultes et adolescents

La France juste après la seconde guerre mondiale. Avec de grands crissements de pneu dans les virages, une rolls blanche (à moins qu'il ne s'agisse d'une Bentley maquillée...) immatriculée 7718-TTA75, roule à toute vitesse sur une route sinueuse dans les montagnes boisées, projetant la poussière et les cailloux de la route de terre sur son passage. Au volant, un homme aux cheveux noirs en pull blanc sourit sadiquement, et ponctue sa course de coups de klaxon.

Assise dans le fauteuil du passager, une blonde sophistiquée nonchalante à robe blanche veut fumer une cigarette, et le conducteur sans regarder la route, joue un temps avec elle en retirant la flamme de son briquet, tandis qu'elle approche davantage le bout de sa cigarette. Et à un moment, la Rolls blanche freine brutalement et s'arrête...

Quelque part au milieu de la forêt, il y a un lac aux eaux ténébreuses, lisses comme un miroir, jonché de feuilles et de petites branches. Il n'y a pas un souffle de vent. Et nous retrouvons le conducteur en maillot de bain blanc, campé sur ses deux jambes à côté de ses affaires en petit tas, mains sur les hanches, qui regarde autour de lui, d'abord vers le lac, puis vers la Rolls garée en surplomb. Et sur la banquette arrière, la blonde met à profit le mini-bar pour préparer un cocktail. Comme elle touille, elle regarde, tranquille en contrebas le conducteur souriant en maillot de bain.

Le conducteur se met alors à marcher vers le lac, entre dans le lac mais trébuche à peine les pieds entrés dans l'eau. Il se fige et baisse les yeux, soudain inquiet. Puis il relève la tête et sourit à nouveau comme si de rien n'était, l'air supérieur. Il reprend sa marche, et une fois arrivé avec l'eau à hauteur de ses genoux, il se retourne, les yeux mi-clos, l'air rêveur. Et appelle : "Kassia !" (Kasha Paine, traduisez Cassandra Douleur). Puis il appelle encore : "Léonora !"

Léonora est une jeune femme brune en robe noire, passagère jusqu'alors invisible de la Rolls. Elle marche dans la forêt à la recherche d'une plante qu'à l'évidence elle vient de trouver. Le conducteur appelle encore, menaçant : "Où est mon cocktail ?" Et Léonora relève la tête, effrayée. Elle baisse les yeux et commence à arracher une feuille de la plante en question. Feuille que Kassia met ensuite à tremper dans le grand shaker qui sert à préparer le cocktail, y rejoignant les glaçons.

Kassia rebouche le shaker et le secoue avec la feuille dedans. Puis elle débouche le shaker et retire la feuille pour la rendre à Léonora qui attendait debout à côté de la portière. Léonora laisse choir à ses pieds la feuille, puis écrase celle-ci du bout de son escarpin. Alors le conducteur réclame à nouveau : "Est-ce que je vais avoir enfin mon cocktail ou pas ?

Kassia, qui s'essuie soigneusement et longuement les mains, répond alors tranquillement : "Oui, André, tu vas l'avoir."



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[Greenheart]

Et c'est bien le thème du générique de la série Les envahisseurs qui retentit en ouverture de l'épisode.
Malheureusement, l'actrice brunette (Barbara Rush) joue alors très mal.

L'épisode en tout cas bétonne ma conviction selon laquelle la série Au-delà du réel / The Outer Limits est d'abord une transposition des films du genre Vieille Maison Sombre dans les bois (Old Dark House), ce qui est aussi le cas des premiers dessins animés Scooby Doo sur un ton de comédie jeunesse. Ici, c'est pour adulte, et surtout les producteurs veulent absolument prouver qu'il ne s'agit pas de fantastique, mais de Science-fiction, et la noblesse de leurs intentions : illustrer ce qu'est l'être humain, poser de grandes questions, observer de possibles réactions si telle hypothèse se réaliser.

Et en même temps, tout ce que veut la chaîne, c'est de flanquer la pétoche avec le monstre de l'épisode, surnommé dans le cahier de charge "L'ours".

Mais Joseph Stephano et son équipe réussissent effectivement presque toujours à dépasser le niveau d'écriture d'une série ou d'un film exploitation pure et simple, très courant à l'époque, exactement comme Stephano avait transcendé le roman original qui aura donné le film Psychose d'Hitchcock.

Mais pour cet épisode récupéré d'un pilote pour une série avortée louchant apparemment sur The Twilight Zone, il est assez limpide de reconstituer comment Stephano a procédé : une vieille maison dans les bois comme dans Le chat et le Canari, dans lesquelles débarquent les deux femmes et l'amant manipulateur brutal du film Les Diaboliques de Clouzot, à la faveur d'un orage déclenché par une machine supposée faire remonter le temps aux êtres humains autour d'elle.

Il y aura d'autres épisodes avec des emprunts manifestes, mais souvent c'est original, ou tout au moins en l'état de ma culture SF, qui progresse cependant à la lecture des magazines de l'époque et de bien avant.

C'est bien entendu l'inspiration Science-fiction humaniste qui va sauver la série et lui permettre d'avoir un impact extraordinaire, qui résonne encore aujourd'hui, puisque comme pour la Quatrième Dimension, les productions de cinéma et de télévision ne cesseront de plagier tel ou tel épisode et de le délayer avec plus ou moins de bonheur. Voyez the Outer Limits, si elle est toujours disponible gratos sur Youtube ou ailleurs, et constatez ce qu'il faut en déduire de l'originalité des films et des séries qui ont suivi.

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